{"id":3101,"date":"2026-02-10T23:35:53","date_gmt":"2026-02-10T22:35:53","guid":{"rendered":"https:\/\/workmult.wogoth.de\/music\/?p=3101"},"modified":"2026-03-13T22:32:35","modified_gmt":"2026-03-13T21:32:35","slug":"band-siouxsie-and-the-banshees","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/workmult.wogoth.de\/music\/band-siouxsie-and-the-banshees\/","title":{"rendered":"Siouxsie and the Banshees"},"content":{"rendered":"\t\t
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Siouxsie and the Banshees<\/strong> stehen f\u00fcr eine Bandgeschichte, die von Wandel, Konsequenz und k\u00fcnstlerischer Eigenst\u00e4ndigkeit gepr\u00e4gt ist. \u00dcber fast zwei Jahrzehnte hinweg entwickelte die Gruppe einen Sound, der sich stetig ver\u00e4nderte, ohne seine Identit\u00e4t zu verlieren. Ihr Werk verbindet musikalische Spannung, klare Haltung und eine intensive B\u00fchnenpr\u00e4senz zu einem geschlossenen Gesamtbild, das bis heute nachwirkt.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Gr\u00fcndung und fr\u00fche Jahre (1976\u20131979)<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Die Band Siouxsie and the Banshees entstand 1976 in London in einem gesellschaftlichen und kulturellen Umfeld, das von Unsicherheit, Umbruch und einer tiefen Skepsis gegen\u00fcber etablierten Strukturen gepr\u00e4gt war. Die britische Hauptstadt bot in dieser Zeit den N\u00e4hrboden f\u00fcr neue Ausdrucksformen, in denen Musik, Mode und Haltung untrennbar miteinander verbunden waren. Im Zentrum dieser fr\u00fchen Phase stand der sogenannte Bromley Contingent, eine lose Gruppierung junger Menschen aus dem Londoner Umland, die sich rund um fr\u00fche Konzerte der Sex Pistols formierte. Zu diesem Kreis geh\u00f6rten auch Siouxsie Sioux und Steven Severin, die zun\u00e4chst nicht als Musiker, sondern als Teil einer neuen, sichtbaren Subkultur wahrgenommen wurden.<\/p>

Die Entscheidung, selbst eine Band zu gr\u00fcnden, fiel weniger aus einem klassischen musikalischen Ehrgeiz heraus als aus dem Wunsch, eigene Ideen unmittelbar umzusetzen. In einer Zeit, in der technisches K\u00f6nnen zweitrangig war, z\u00e4hlte vor allem Haltung. Der erste \u00f6ffentliche Auftritt von Siouxsie and the Banshees fand im September 1976 beim 100 Club Punk Festival statt. Die Besetzung war provisorisch, das Material weitgehend improvisiert, doch die Wirkung war erheblich. Der Auftritt zeichnete sich durch eine ungew\u00f6hnliche Mischung aus Konfrontation, Kontrolle und stilistischer Klarheit aus und sorgte daf\u00fcr, dass die Band bereits zu diesem fr\u00fchen Zeitpunkt wahrgenommen wurde.<\/p>

In den Monaten danach blieb die personelle Zusammensetzung zun\u00e4chst instabil. Verschiedene Musiker wirkten kurzzeitig mit, was weniger als Schw\u00e4che denn als Suchbewegung zu verstehen ist. Diese Phase war gepr\u00e4gt von Experimenten, dem Ausloten von M\u00f6glichkeiten und der bewussten Ablehnung fester musikalischer Regeln. Gleichzeitig entwickelte sich bereits ein klarer \u00e4sthetischer Rahmen, der sich sowohl im Klang als auch in der visuellen Darstellung manifestierte.<\/p>

Ein entscheidender Schritt folgte 1978 mit der Ver\u00f6ffentlichung der Single \u201eHong Kong Garden\u201c. Der Song erwies sich als \u00fcberraschend zug\u00e4nglich und erreichte hohe Chartplatzierungen in Gro\u00dfbritannien. Trotz seines Erfolgs unterschied er sich deutlich von zeitgleichen Ver\u00f6ffentlichungen durch seine k\u00fchle Spannung und pr\u00e4zise Struktur. \u201eHong Kong Garden\u201c machte Siouxsie and the Banshees \u00fcber die Szene hinaus bekannt und verschaffte der Band die n\u00f6tige Aufmerksamkeit, um ihre k\u00fcnstlerischen Vorstellungen weiterzuverfolgen.<\/p>

Noch im selben Jahr erschien das Deb\u00fctalbum \u201eThe Scream\u201c, ver\u00f6ffentlicht bei Polydor Records. Das Album definierte zentrale Merkmale des Bandklangs: ein dominanter Bass, kantige Gitarren, reduzierte, aber wirkungsvolle Rhythmen und ein Gesang, der Distanz ebenso vermitteln konnte wie Dringlichkeit. \u201eThe Scream\u201c wurde nicht als Anpassung an bestehende Trends verstanden, sondern als eigenst\u00e4ndiges Statement.
In den folgenden Jahren festigte sich der Ruf der Band als konsequent arbeitende Formation, die bereit war, Risiken einzugehen. Weitere Ver\u00f6ffentlichungen und personelle Ver\u00e4nderungen f\u00fchrten zu einer stetigen Weiterentwicklung des Sounds. Dabei blieb der kreative Kern unver\u00e4ndert: Siouxsie Sioux und Steven Severin bestimmten Richtung und Inhalt und sorgten daf\u00fcr, dass Siouxsie and the Banshees trotz aller Ver\u00e4nderungen als geschlossene Einheit wahrgenommen wurden.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Bandmitglieder und Besetzungswechsel (1976\u20131996)<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Der konstante Kern von Siouxsie and the Banshees bestand w\u00e4hrend der gesamten Bandgeschichte aus Siouxsie Sioux und Steven Severin. Siouxsie Sioux (b\u00fcrgerlich Susan Janet Ballion) war S\u00e4ngerin, Texterin und visuelles Zentrum der Band. Ihre Stimme war dabei nicht nur Tr\u00e4gerin von Melodien, sondern ein entscheidendes Gestaltungsmittel: mal k\u00fchl und kontrolliert, mal dringlich und schneidend, stets mit einem starken Sinn f\u00fcr Dramaturgie. Ebenso pr\u00e4gend war ihre Rolle f\u00fcr die \u00e4sthetische Gesamtwirkung \u2013 vom Auftreten \u00fcber Bildsprache bis zur konsequenten Abgrenzung gegen\u00fcber Erwartungshaltungen. Steven Severin war Mitgr\u00fcnder, Bassist und eine zentrale Kraft f\u00fcr das klangliche Fundament der Band. Seine Basslinien und sein Gesp\u00fcr f\u00fcr Atmosph\u00e4re trugen ma\u00dfgeblich dazu bei, dass die Musik h\u00e4ufig eher \u201egebaut\u201c als blo\u00df gespielt wirkt: strukturiert, spannungsvoll, manchmal minimalistisch, oft hypnotisch.<\/p>

Die Fr\u00fchphase war von schnellen Wechseln gepr\u00e4gt, was f\u00fcr junge Bands in diesem Umfeld nicht ungew\u00f6hnlich war. Marco Pirroni geh\u00f6rte zu den fr\u00fchen Gitarristen und war an der Anfangszeit beteiligt, als die Band noch st\u00e4rker als offenes Projekt agierte. Einen legend\u00e4ren Randaspekt der fr\u00fchen Geschichte stellt die kurzfristige Beteiligung von Sid Vicious dar (b\u00fcrgerlich John Simon Ritchie), der bei einem sehr fr\u00fchen Auftritt als Schlagzeuger mitwirkte. Solche Konstellationen sind weniger als klassische Bandbesetzung zu verstehen, sondern als Momentaufnahme einer Szene, in der Rollen, Instrumente und Zugeh\u00f6rigkeiten noch flexibel waren.<\/p>

Eine erste pr\u00e4gende, vergleichsweise stabile Besetzung bildete sich mit John McKay an der Gitarre und Kenny Morris am Schlagzeug. McKays Spiel zeichnete sich durch scharf geschnittene, spannungsreiche Linien aus, die weniger auf traditionelle Gitarrenhelden-Gesten setzten als auf Textur, Rhythmus und Reibung. Kenny Morris lieferte dazu ein Schlagzeugspiel, das die Musik nicht \u201egl\u00e4ttete\u201c, sondern im Gegenteil die Ecken und Kanten betonte. Diese Phase ist eng mit den fr\u00fchen Alben verbunden und pr\u00e4gt den Eindruck der Band als Formation, die Intensit\u00e4t aus Reduktion und Konsequenz gewinnt.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Siouxsie and the Banshees, fr\u00fche 1980er Jahre.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Ein entscheidender Einschnitt und zugleich eine Stabilisierung erfolgte 1979 mit dem Einstieg von Budgie (b\u00fcrgerlich Peter Edward Clarke) als Schlagzeuger. Budgie blieb bis zur Aufl\u00f6sung 1996 und wurde damit zum wichtigsten Langzeitmitglied neben Sioux und Severin. Sein Stil war variabel, detailreich und oft ungew\u00f6hnlich akzentuiert: Er konnte antreiben, ohne zu \u00fcberladen, und er konnte R\u00e4ume \u00f6ffnen, ohne Energie zu verlieren. In vielen St\u00fccken ist es sein Rhythmusverst\u00e4ndnis, das das Spannungsfeld zwischen Vorw\u00e4rtsdrang und kontrollierter K\u00e4lte tr\u00e4gt. Dass die Band in den 1980er Jahren klanglich expandieren konnte, h\u00e4ngt auch mit dieser rhythmischen Basis zusammen, die Stabilit\u00e4t gab, ohne starr zu werden.<\/p>

Zu Beginn der 1980er Jahre \u00fcbernahm John McGeoch als Gitarrist eine Schl\u00fcsselrolle. McGeoch brachte ein Spiel ein, das gleicherma\u00dfen pr\u00e4zise wie farbig war und besonders in der Phase um \u201eKaleidoscope\u201c, \u201eJuju\u201c und \u201eA Kiss in the Dreamhouse\u201c die klangliche Sprache der Band erweiterte. Seine Gitarrenarbeit wirkte selten wie \u201eLead\u201c im klassischen Sinn; vielmehr schichtete er Figuren, Effekte und Spannungsb\u00f6gen so, dass sich eine dichte, atmosph\u00e4rische Architektur ergab. Viele H\u00f6rer verbinden gerade diese Jahre mit einer besonderen Ausgewogenheit aus Sch\u00e4rfe, Eleganz und Experiment.<\/p>

Nach McGeochs Weggang kam es zu einer \u00dcbergangsphase, in der die Band nicht stehen blieb, sondern L\u00f6sungen suchte, um live und im Studio handlungsf\u00e4hig zu bleiben. Hier ist Robert Smith zentral zu nennen. Smith stieg 1982 als Gitarrist ein, spielte in dieser Zeit live mit der Band und war 1984 auch im Studio beteiligt \u2013 unter anderem auf dem Album \u201eHy\u00e6na\u201c. Seine Mitwirkung war nicht blo\u00df eine Fu\u00dfnote: Sie \u00fcberbr\u00fcckte eine kritische Phase, in der sich die Band neu sortieren musste, und setzte zugleich h\u00f6rbare Akzente in Spielweise und Klang. Dass Smith parallel auch durch seine Arbeit mit The Cure bekannt war, machte diese Phase zus\u00e4tzlich sichtbar, ohne dass Siouxsie and the Banshees ihre eigene Identit\u00e4t dadurch verw\u00e4sserten.<\/p>

Ab Mitte der 1980er Jahre wurde John Valentine Carruthers langfristig Gitarrist und pr\u00e4gte die Band bis 1995. Carruthers\u2019 Rolle war dabei weniger die des spektakul\u00e4ren Solisten als die eines Gitarristen, der Arrangements stabilisiert, Klangfl\u00e4chen pr\u00e4zise positioniert und damit die Live-Umsetzung ebenso wie die Studioarbeit zuverl\u00e4ssig tr\u00e4gt. In dieser Phase entstanden Alben, in denen die Band ihren Sound weiter verfeinerte, ohne die Grundspannung zu verlieren. F\u00fcr sp\u00e4tere Tourneen wurden zus\u00e4tzliche Musiker eingebunden; dazu z\u00e4hlt Knox Chandler, der 1995 als Gitarrist in der Live-Besetzung mitwirkte und damit in der Sp\u00e4tphase zum B\u00fchnenbild der Band geh\u00f6rte.<\/p>

Zusammengehalten wurde diese lange Geschichte mit ihren Wechseln, \u00dcberg\u00e4ngen und Neuanf\u00e4ngen durch die konsequente Leitung von Siouxsie Sioux und Steven Severin. Gerade deshalb wirken Besetzungswechsel bei Siouxsie and the Banshees weniger wie Br\u00fcche als wie Kapitel: unterschiedliche H\u00e4nde an den Instrumenten, aber ein klar erkennbarer k\u00fcnstlerischer Rahmen.<\/p>

Die Fr\u00fchphase war von schnellen Wechseln gepr\u00e4gt, was f\u00fcr junge Bands in diesem Umfeld nicht ungew\u00f6hnlich war. Marco Pirroni geh\u00f6rte zu den fr\u00fchen Gitarristen und war an der Anfangszeit beteiligt, als die Band noch st\u00e4rker als offenes Projekt agierte. Einen legend\u00e4ren Randaspekt der fr\u00fchen Geschichte stellt die kurzfristige Beteiligung von Sid Vicious dar (b\u00fcrgerlich John Simon Ritchie), der bei einem sehr fr\u00fchen Auftritt als Schlagzeuger mitwirkte. Solche Konstellationen sind weniger als klassische Bandbesetzung zu verstehen, sondern als Momentaufnahme einer Szene, in der Rollen, Instrumente und Zugeh\u00f6rigkeiten noch flexibel waren.<\/p>

Eine erste pr\u00e4gende, vergleichsweise stabile Besetzung bildete sich mit John McKay an der Gitarre und Kenny Morris am Schlagzeug. McKays Spiel zeichnete sich durch scharf geschnittene, spannungsreiche Linien aus, die weniger auf traditionelle Gitarrenhelden-Gesten setzten als auf Textur, Rhythmus und Reibung. Kenny Morris lieferte dazu ein Schlagzeugspiel, das die Musik nicht \u201egl\u00e4ttete\u201c, sondern im Gegenteil die Ecken und Kanten betonte. Diese Phase ist eng mit den fr\u00fchen Alben verbunden und pr\u00e4gt den Eindruck der Band als Formation, die Intensit\u00e4t aus Reduktion und Konsequenz gewinnt.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Studioalben und musikalische Entwicklung<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Die Diskografie von Siouxsie and the Banshees zeigt eine Band, die ihren Klang nicht als feste Formel verstand, sondern als entwicklungsf\u00e4hige Sprache. Den Anfang machte \u201eThe Scream\u201c (1978), ein Deb\u00fct, das den Grundton setzte: ein klares Bekenntnis zu Spannung, Reduktion und einer Atmosph\u00e4re, die mehr andeutet als erkl\u00e4rt. \u201eJoin Hands\u201c (1979) f\u00fchrte diesen Ansatz weiter und wirkte in seiner Geschlossenheit und D\u00fcsternis wie eine Verdichtung der fr\u00fchen Jahre.<\/p>

Mit \u201eKaleidoscope\u201c (1980) \u00f6ffnete sich das Klangbild deutlich. Neue Texturen und ein st\u00e4rkeres Interesse an ungew\u00f6hnlichen Strukturen machten das Album zu einem Wendepunkt, ohne dass die Band ihren Charakter verlor. \u201eJuju\u201c (1981) gilt vielen als eine der konzentriertesten Arbeiten der Band: druckvoll, pr\u00e4zise und zugleich voller klanglicher Details, die sich erst beim wiederholten H\u00f6ren erschlie\u00dfen. \u201eA Kiss in the Dreamhouse\u201c (1982) zeigte anschlie\u00dfend eine weiter ausdifferenzierte Produktion und ein gr\u00f6\u00dferes Augenmerk auf Schichtung und Farbe.<\/p>

Es folgte \u201eHy\u00e6na\u201c (1984), ein Album, das auch durch die \u00dcberg\u00e4nge in der Gitarrenbesetzung gepr\u00e4gt ist und den Willen dokumentiert, unter ver\u00e4nderten Bedingungen nicht zu vereinfachen, sondern weiterzuarbeiten. Mit \u201eTinderbox\u201c (1986) erreichte die Band international gro\u00dfe Aufmerksamkeit; das Album verbindet unmittelbare Wucht mit einem klaren Sinn f\u00fcr Atmosph\u00e4re und Dramaturgie. \u201eThrough the Looking Glass\u201c (1987) nahm eine Sonderstellung ein: Als Album mit Neuinterpretationen fremder St\u00fccke zeigte es, wie konsequent die Band Material umformen konnte, bis es sich wie Teil der eigenen Welt anf\u00fchlte.<\/p>

Mit \u201ePeepshow\u201c (1988) setzte sich die Entwicklung fort, w\u00e4hrend \u201eSuperstition\u201c (1991) eine reife Phase markierte, in der die Band ihr Handwerk souver\u00e4n einsetzt, ohne die Spannung zu verlieren. Den Abschluss der Studioalben bildete \u201eThe Rapture\u201c (1995), das letzte Kapitel vor dem Ende der Band. \u00dcber diese Alben hinweg wird vor allem eines deutlich: Siouxsie and the Banshees blieben in Bewegung, und genau diese Bewegung ist ein wesentlicher Teil ihres Verm\u00e4chtnisses.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Siouxsie and the Banshees<\/span><\/div>
Diskografie<\/span><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Live-Auftritte und internationale Tourneen<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Live waren Siouxsie and the Banshees von Anfang an mehr als eine Studio-Formation. Schon in den sp\u00e4ten 1970er Jahren spielte die Band regelm\u00e4\u00dfig in Gro\u00dfbritannien und baute sich \u00fcber Konzerte eine Reputation auf, die \u00fcber reine Szenebekanntheit hinausging. In dieser Zeit waren die Auftritte h\u00e4ufig von Direktheit gepr\u00e4gt: klare, harte Dynamik, ein Sound, der nicht auf Gef\u00e4lligkeit aus war, und eine B\u00fchnenpr\u00e4senz, die vor allem durch Kontrolle und Intensit\u00e4t wirkte. Siouxsie Sioux stand dabei nicht im klassischen Sinne \u201evor\u201c der Band, sondern wirkte wie der Fixpunkt einer Inszenierung, die sich aus Musik, Blicken, Pausen und Energie zusammensetzte.<\/p>

Mit dem Erfolg der fr\u00fchen Ver\u00f6ffentlichungen weitete sich die Live-Aktivit\u00e4t rasch aus. Europa wurde zu einem zentralen Aktionsfeld, und in den fr\u00fchen 1980er Jahren kamen umfangreiche Tourneen durch Nordamerika hinzu. Die Band trat in wichtigen St\u00e4dten und Spielorten auf, darunter London, Paris, Berlin, New York und Los Angeles. Diese Tourneen festigten den internationalen Ruf der Gruppe als Live-Act, der Atmosph\u00e4re nicht nur im Studio herstellen konnte, sondern sie auf der B\u00fchne verdichtete. Gerade in den Jahren, in denen sich der Sound komplexer und vielschichtiger entwickelte, wurden Konzerte zu einem Ort, an dem die Band ihre Arrangements unter realen Bedingungen sch\u00e4rfte: Wiederholungen, Spannungsaufbau und abrupte Br\u00fcche wirkten live oft noch unmittelbarer.<\/p>

Ein h\u00e4ufig genannter Meilenstein ist der Auftritt in der Royal Albert Hall in London (1983). Dort pr\u00e4sentierte die Band Teile ihres Repertoires in einer erweiterten Form, begleitet von Orchester. Das Konzert wurde auf dem Livealbum \u201eNocturne\u201c dokumentiert und zeigt, wie selbstverst\u00e4ndlich Siouxsie and the Banshees ihre Musik in gr\u00f6\u00dfere R\u00e4ume \u00fcbertragen konnten, ohne den Druck zu verlieren. Diese F\u00e4higkeit \u2013 Intensit\u00e4t bei wachsender Dimension zu bewahren \u2013 war ein Merkmal, das die Band von vielen Zeitgenossen abhob.<\/p>

Auch in der zweiten H\u00e4lfte der 1980er Jahre blieb die Band international pr\u00e4sent. Tourneen begleiteten Alben wie \u201eTinderbox\u201c und \u201ePeepshow\u201c und f\u00fchrten die Band \u00fcber Europa und Nordamerika hinaus. Konzerte in Japan und Australien unterstrichen die globale Reichweite, die sich Siouxsie and the Banshees erarbeitet hatten. Die Live-Shows dieser Jahre wurden oft als besonders pr\u00e4zise beschrieben: weniger chaotisch als in den Anfangstagen, aber nicht weniger intensiv. Vielmehr verschob sich der Schwerpunkt hin zu kontrollierter Dramaturgie \u2013 einem bewussten Spiel mit Verdichtung und Entladung, bei dem Rhythmus und Bass h\u00e4ufig wie ein Motor wirkten, w\u00e4hrend Gitarre und Stimme die Szene ausleuchteten.<\/p>

Besetzungswechsel wirkten sich dabei stets auch auf die Live-Umsetzung aus. Gitarristen wie John McGeoch, sp\u00e4ter Robert Smith in der \u00dcbergangsphase und anschlie\u00dfend John Valentine Carruthers brachten jeweils andere Schwerpunkte in Klang und Textur ein. Dennoch blieb das Live-Profil der Band erkennbar: eine klare, fast architektonische Organisation der Songs, in der jedes Element eine Funktion erf\u00fcllt. Budgies Schlagzeugspiel war dabei besonders wichtig, weil es den St\u00fccken eine bewegliche Stabilit\u00e4t gab \u2013 treibend, aber nicht eindimensional, pr\u00e4zise, aber nicht steril.<\/p>

In den fr\u00fchen 1990er Jahren spielte die Band weiterhin gro\u00dfe Tourneen. Die Auftritte wirkten nun routinierter im besten Sinne: technisch ausgereift, klanglich kontrolliert, aber mit einer weiterhin sp\u00fcrbaren inneren Spannung. Die letzte gr\u00f6\u00dfere Live-Phase fand Mitte der 1990er Jahre im Zusammenhang mit dem Album \u201eThe Rapture\u201c statt. In dieser Sp\u00e4tphase wurden Tourbesetzungen teilweise erg\u00e4nzt; so wirkte Knox Chandler 1995 als Gitarrist live mit. Kurz darauf endete die Bandgeschichte.<\/p>

R\u00fcckblickend sind die Live-Auftritte von Siouxsie and the Banshees nicht nur als Begleitung der Studioarbeit zu verstehen, sondern als gleichrangiger Teil ihres k\u00fcnstlerischen Profils. Auf der B\u00fchne zeigte sich besonders deutlich, dass diese Band weniger auf Momentwirkung setzte als auf das pr\u00e4zise Errichten einer Atmosph\u00e4re, in die das Publikum hineintritt \u2013 und die oft noch lange nach dem letzten Ton im Raum zu h\u00e4ngen scheint.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Bedeutung und nachhaltiger Einfluss<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Siouxsie and the Banshees stehen f\u00fcr eine Bandlaufbahn, in der Ver\u00e4nderung nicht als Risiko, sondern als Methode verstanden wurde. Trotz wechselnder Mitwirkender blieb der Kern konsequent, und genau daraus entstand ein Werk, das geschlossen wirkt, ohne statisch zu sein. Wer ihre Geschichte nachzeichnet, sieht nicht nur eine Abfolge von Alben und Tourneen, sondern das Bild einer Band, die ihre Identit\u00e4t immer wieder neu definierte \u2013 und gerade dadurch dauerhaft pr\u00e4gend blieb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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